Michel Houellebecq
Michel Thomas, dit Michel Houellebecq (), est un écrivain, poète, essayiste et acteur français né le  à Saint-Pierre (La Réunion).

Il est révélé par les romans Extension du domaine de la lutte (1994) et surtout Les Particules élémentaires (1998), qui le fait connaître d'un large public. Ce dernier roman et son livre suivant Plateforme (2001) sont considérés comme précurseurs dans la littérature française, notamment pour leur description de la misère affective et sexuelle de l'homme occidental dans les années 1990 et 2000. Avec La Carte et le Territoire, Michel Houellebecq reçoit le prix Goncourt en 2010, après avoir été plusieurs fois pressenti pour ce prix. Son œuvre est traduite en plus de 40 langues.

En parallèle de ses activités littéraires, il est également lecteur de ses propres textes, réalisateur et acteur, s'illustrant notamment en 2014 dans deux films : L'Enlèvement de Michel Houellebecq et Near Death Experience. En 2019, il est à l'affiche de Thalasso aux côtés de Gérard Depardieu.

Biographie 

Il naît à Saint-Pierre, sur l'île de La Réunion, fils de René Thomas, guide de haute montagne, et de Lucie Ceccaldi, dite « Jean-Claude Leloutre », docteur en médecine, anesthésiste diplômée « major » de la faculté de médecine d'Alger, tous deux militants communistes. Il est prénommé Michel après une visite de ses parents au Mont-Saint-Michel. Il affirme que sa mère a falsifié son acte de naissance pour le vieillir de deux ans, car elle le pensait surdoué : elle lui aurait donné naissance le , et non le  comme l'indique son acte de naissance. Cependant, selon son biographe non autorisé Denis Demonpion, ces dires relèveraient plutôt d'une mise en scène de Houellebecq afin de « brouiller les pistes ».

Très tôt, ses parents se désintéressent de lui ; le couple se sépare, et une demi-sœur naît peu après. Dans un premier temps ce sont ses grands-parents maternels, en Algérie, qui le prennent en charge, puis, après le divorce de ses parents, son père le récupère par un coup de force et le confie à sa grand-mère paternelle, Henriette Thomas, née Houellebecq, habitant Villiers-sur-Morin (Seine-et-Marne), également fervente communiste, dont il a adopté le nom de jeune fille comme pseudonyme par reconnaissance.

Après avoir été lycéen à Meaux, il suit les classes préparatoires aux grandes écoles au lycée Chaptal de Paris (où il se serait fait rouer de coups). Élève brillant, il est admissible au concours de l'École normale supérieure, mais ne se rend pas aux oraux car il n'aime pas la géologie ; à la place, il intègre en 1975 l’Institut national agronomique Paris-Grignon (INA P-G), où il suivra notamment des cours de René Dumont. Il y fonde l'éphémère revue littéraire Karamazov, pour laquelle il écrit quelques poèmes et entame le tournage d'un film intitulé Cristal de souffrance. Il sort diplômé de l'école en 1978, ingénieur agronome avec une spécialisation en . Une période de chômage lui permet de se tourner vers la création littéraire : il fait la rencontre décisive de Michel Bulteau, directeur de La Nouvelle Revue de Paris, qui lui propose de collaborer à la collection des Infréquentables aux éditions du Rocher.
 
Il entre ensuite à l’École nationale supérieure Louis-Lumière, en section cinéma (prise de vues), mais en sort en 1981, avant d'avoir obtenu son diplôme. Son fils Étienne naît la même année. Il connaît ensuite une nouvelle période de chômage, puis divorce. Ces deux événements le font entrer en dépression.

Il débute en 1983 une carrière en informatique chez Unilog, puis comme contractuel à la direction informatique du ministère de l’Agriculture, rue de Picpus, dans le  arrondissement de Paris, où il restera trois ans (cette période est évoquée de façon romancée dans Extension du domaine de la lutte). Il postule à un emploi à l’Assemblée nationale et réussit en 1990 le concours externe d'adjoint administratif au service informatique. Le revenu assuré par cet emploi lui donne la tranquillité dont il a besoin. Il publie en 1991 la biographie de Howard P. Lovecraft, Contre le monde, contre la vie. En 1996, ayant acquis l’ancienneté nécessaire et voulant se consacrer à l’écriture, il demande sa mise en disponibilité.

En 1992, Michel Houellebecq reçoit le prix Tristan-Tzara pour son recueil de poèmes La Poursuite du bonheur, paru en 1991. Il fait la connaissance de Juliette et André Darle, qui invitent alors ce jeune poète de trente-six ans, employé de l’Assemblée nationale, quasiment inconnu, au festival de Poésie Murale qui a lieu au château des Stuarts à Aubigny-sur-Nère. Juliette Darle se souvient : 

En 1998, sa description des rapports amoureux dans Les Particules élémentaires suscite la polémique ; il est alors accusé de misogynie et de réification du corps féminin.

En 2000, il s'exile en Irlande avec sa deuxième épouse, Marie-Pierre Gauthier ; en 2002, il s'installe en Andalousie, dans le parc naturel de Cabo de Gata-Níjar.

En 2008, alors qu'il n'a pas revu sa mère depuis dix-sept ans et qu'il déclare lors d'entretiens publiés dans la presse qu'elle est probablement morte, cette dernière publie un livre, L'Innocente, très virulent à l'égard de son fils, dans lequel elle déclare notamment : 

Fin 2012, en pleine polémique d'exil fiscal, il annonce son retour en France. Installé dans son nouvel appartement parisien, il évoque dans un entretien les raisons de son retour, notamment la lassitude des langues étrangères. Il nie tout geste délibérément politique concernant son départ de la côte sud-ouest de l'Irlande, mais concède que cela peut être interprété comme tel 

À l'annonce de la publication de son recueil de poèmes Configuration du dernier rivage en , il dit sa volonté de continuer à écrire : 

En 2016, sort To Stay Alive: A Method, adaptation sous forme de documentaire de son essai Rester vivant, réalisée par le néerlandais .

Le , à 62 ans, il se marie une troisième fois, avec Qianyum Lysis Li, âgée de 42 ans, d'origine chinoise.

Il est décoré en 2019 de la Légion d'honneur.

Parcours de l'œuvre 
Michel Houellebecq est considéré comme un des plus grands auteurs contemporains en langue française. Son œuvre est traduite en 42 langues.

Chronologie des publications 

Ses deux premiers recueils de poèmes, parus en 1991, passent inaperçus. Les thèmes essentiels des livres à venir y sont déjà traités : solitude existentielle, dénonciation du libéralisme à l’œuvre jusque dans l’intimité des individus. Les deux recueils suivants seront primés (prix Tristan-Tzara, en 1992, et prix de Flore, en 1996). Mais c’est par la prose que l’auteur accédera au succès public.

En 1994, son premier roman, Extension du domaine de la lutte, est publié par Maurice Nadeau après avoir été refusé par de nombreux éditeurs. Il fait de Houellebecq le chef de file d’une génération d’écrivains décrivant la misère affective de l’homme contemporain . Loué sur France Inter par Michel Polac et au Cercle de minuit par Laure Adler, le roman rencontre un succès public relativement modéré (comparativement aux ventes du roman suivant Les Particules élémentaires qui dépassera les  quatre ans après), mais deviendra rapidement « culte ». Il est adapté au cinéma en France par Philippe Harel en 1999, et, à la télévision danoise, par Jens Albinus en 2002.

En 1998, Les Particules élémentaires, son second roman, provoque un tapage médiatique exceptionnel pour une œuvre littéraire, dû en partie à l’exclusion de son auteur de la Revue perpendiculaire à laquelle il appartenait, pour incompatibilité d'idées. Le comité de rédaction de la revue publie dans Le Monde une tribune attaquant Houellebecq sur ses idées sociales et politiques présumées. Cette polémique est largement exploitée par l'éditeur Flammarion qui cesse de financer la revue en question. Perpendiculaire cesse de paraître et Houellebecq bénéficie d'un surcroît de visibilité.

À la surprise générale, Les Particules élémentaires n'obtient pas le prix Goncourt, décerné à Paule Constant pour Confidence pour confidence, roman éreinté par la presse et que Houellebecq juge . Les Particules élémentaires obtient cependant le prix Novembre, décerné par un jury dans lequel figure Philippe Sollers (qui fait une apparition dans le roman), et est élu par la rédaction de la revue Lire « meilleur livre de  ».
Houellebecq a par la suite partagé avec son traducteur, Frank Wynne, le prix  pour la traduction de ce livre sous le titre Atomised.

Houellebecq a aussi signé les paroles de l'album Présence humaine, constituées d'extraits composites de ses recueils de poésie, qu'il interprète lui-même sur fond d'arrangements rock et easy-listening dus à Bertrand Burgalat. Il va même jusqu'à se produire sur scène lors d'une courte tournée.

En 2001 sort Plateforme, roman de facture plus classique que le précédent, écrit à la première personne (ce qui accentuera les confusions entre l'auteur et le protagoniste, renforcées par le fait que ce dernier est prénommé Michel), dont le thème principal est le tourisme sexuel, envisagé comme possible remède à la déréliction occidentale, avec en arrière-plan une sévère critique de l'islam, qui provoque une vive polémique, amplifiée après la publication d'un entretien dans le magazine Lire (voir section « Controverses médiatiques »). La deuxième partie du roman s'achève par un attentat terroriste perpétré sur un lieu de tourisme sexuel organisé, qui a été considéré comme « prophétique » du fait de ses similitudes avec l'attentat à Bali survenu un an plus tard. En outre, la polémique autour du roman (qui prenait une tournure inquiétante, rappelant le sort subi par Salman Rushdie après la publication de son roman Les Versets sataniques) a été éclipsée par les attentats terroristes du 11 septembre 2001.

En 2004, Michel Houellebecq fait l'objet d'un « transfert » de son ancien éditeur, Flammarion, vers les éditions Fayard, au sein du groupe Hachette Livre, lui-même appartenant au puissant conglomérat Lagardère SCA ; cela avec des conditions financières inhabituelles dans l'édition française et l'assurance de voir son futur roman porté sur le grand écran. Lors de la rentrée littéraire 2005, il occupe, avec La Possibilité d'une île, une grande partie des pages « culture » des médias, éclipsant les autres nouveautés (plus de 600) de la « rentrée littéraire ». Toutefois, les ventes du livre sont, finalement, moindres que prévu, bien que considérables dans l'absolu ( vendus contre ).

En 2007, Houellebecq travaille sur la préproduction du film La Possibilité d'une île tiré de son roman, film qu'il réalise lui-même avec Benoît Magimel dans le rôle principal. Lors de la sortie sur les écrans, en 2008, le film est un échec commercial et critique. En 2008, Houellebecq publie Ennemis publics, une série d'échanges épistolaires par courriel avec Bernard-Henri Lévy.

En 2010, il publie La Carte et le Territoire chez Flammarion, pour lequel il obtient le prix Goncourt 2010. Ayant plusieurs fois échoué à remporter ce prix pour lequel il avait déjà été pressenti, Michel Houellebecq déclare : .

Son roman Soumission, paru le  aux éditions Flammarion, met en scène une France islamisée après une victoire politique de l'islam en France en 2022. Le roman suscite une vive polémique et, 14 ans après Plateforme, coïncide à nouveau de façon troublante avec un attentat islamiste, perpétré en France cette fois, contre le journal satirique Charlie Hebdo, le jour même de sa publication (de plus le numéro de l'hebdomadaire paru ce jour-là montrait en couverture un dessin représentant Michel Houellebecq, avec en légende : « Les prédictions du mage Houellebecq »).

Début 2019, avec Sérotonine, il raconte l'histoire d'un quadragénaire dépressif, également ingénieur agronome, qui disparaît pour échapper à une relation amoureuse toxique et à un travail au ministère de l'Agriculture (emploi qu'a exercé Houellebecq) dont il ne perçoit plus que les échecs dans la défense des intérêts des agriculteurs français. Dans son livre, ces agriculteurs se révoltent et doivent faire face à une compagnie de CRS dans une scène violente. La fin du roman est marquée par une observation, voire une révélation optimiste, qui semble donner un sens à la quête du héros.

De façon générale, Houellebecq accorde une place importante à son œuvre d’essayiste. Il est intervenu dans Les Inrockuptibles, dans Perpendiculaire, dans L'Atelier du roman, dans Immédiatement, ainsi que dans la presse internationale. La plupart de ces textes de circonstance ont été réunis dans le recueil Interventions, et deux volumes de la collection Librio : Rester vivant et autres textes ; Lanzarote et autres textes. Certains de ces textes sont apparus, remaniés, dans un roman ultérieur : par exemple, une partie d'un texte intitulé « La peau de l'ours », relatant l'annonce par Bruno Masure d'une possible découverte de traces de vie ancienne sur Mars, est reproduit dans Les Particules élémentaires avec quelques variations (un ton plus mélancolique, en phase avec le personnage de Michel Djerzinski, alors que l'article est rédigé sur un ton léger et caustique). De façon analogue, le recueil de poésie Le Sens du combat comporte un poème en prose évoquant le personnage Annabelle de ce même roman. L'auteur revendique le fait de considérer l'ensemble de ses écrits comme une totalité ayant sa propre cohérence, ainsi qu'il l'écrit dans sa préface à Interventions :

Influences 

L'influence de différents auteurs est revendiquée par l'auteur, ou bien décrite dans des analyses comparatistes.

Du fait de l'ambition littéraire de l'auteur, de son approche descriptive et sociologique, les romans de Houellebecq sont souvent comparés par les spécialistes de littérature au roman réaliste français du  et pour la facette scientifique de son analyse (discours socio-biologique ou anthropologique) au naturalisme d'Émile Zola. L'œuvre est également souvent comparée à celles d'auteurs du , notamment Céline, ou Albert Camus s'agissant de son premier roman Extension du domaine de la lutte qui a été comparé à L'Étranger. Parmi les romanciers contemporains, l'œuvre est parfois comparée à celle de l'Américain Bret Easton Ellis (American Psycho), par sa description incisive des failles et des errances des individus dans les sociétés contemporaines, ainsi que par son impact social, notamment mis en évidence par les réactions scandalisées du public et des médias ou les débats passionnés suscités par chacune de leurs œuvres respectives (les deux auteurs se sont rencontrés à l'occasion d'un entretien commun, et s'estiment mutuellement). Son style est intertextuel, amalgamant plusieurs discours, à l'instar de Honoré de Balzac et Georges Perec dont l'auteur revendique l'influence. Il voue une admiration particulière à Balzac, louant l'ampleur prodigieuse de son œuvre et son extrême méticulosité dans le détail des analyses sociales.

Parmi les poètes, l'influence avouée de Baudelaire est souvent relevée, par exemple pour son travail de transcription poétique de la modernité, de la vie urbaine et du capitalisme, et l'influence de Lautréamont par l'emploi d'un vocabulaire scientifique.

Parmi les philosophes, on retrouve principalement le positivisme d'Auguste Comte et la pensée d'Arthur Schopenhauer, revendiqué par Houellebecq comme maître spirituel, et notamment Le Monde comme volonté et comme représentation, qui préfigure son œuvre par la métaphysique pessimiste qui l'imprègne, le dégoût du monde, la révolte obstinée bien qu'impuissante contre le vouloir-vivre (et notamment le désir sexuel), ou encore la conception d'une existence oscillant entre souffrance et ennui jusqu'à l'issue de la mort.

Thèmes

Travail et libéralisme économique 
Le travail et l'économie sont des thèmes majeurs de l'œuvre de Houellebecq.
Lahanque remarque que « sa psychologie et sa sociologie romanesques sont clairement construites sur ce terrain ». L'auteur entame sa réflexion sur le libéralisme avec H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie, où il remarque :

La libéralisation, entendue comme la mise en compétition généralisée, transforme les relations humaines autrefois peu soucieuses d'efficacité en un système d'optimisation de l'homme par l'homme. Ainsi, dans Extension du domaine de la lutte, il observe une libéralisation similaire de l'économie et de la sexualité, génératrice d'inégalités considérables, fondées du reste sur des critères de ségrégation à la légitimité contestable.

Dans Plateforme, l'auteur trouve la synthèse de ces deux libéralismes dans la prostitution. Globalisée par l'immigration et le tourisme sexuel, la prostitution obéit aux lois d'un marché en concurrence pure et parfaite, où les avantages comparatifs jouent pleinement. Dans ce modèle contre-utopique, les Occidentaux échangent ainsi leur confort matériel contre une sexualité encore relativement pure et instinctive, préservée dans les pays pauvres où la nécessité de lutter pour la simple survie, ainsi que la survivance des systèmes de cohésion sociale traditionnels (familiaux ou religieux), soustraient les individus à la captation par l'industrie du désir et du divertissement, à la compétition narcissique et à l'obligation de rendement.

Michel Houellebecq exploite aussi l'absence d’effet sur le bien-être de la libéralisation, alors que celle-ci le promet et promeut. La libéralisation accrue de l'économie et des mœurs ne contribue pas à l'épanouissement des humains, mais à leur individualisation. Autrefois socialisé par la famille, la religion et un travail fixe, l'individu est désormais responsable d'une vie qu'il n'a pas choisie, et sa prétendue liberté est en réalité presque entièrement déterminée par des sollicitations extérieures (qualifiées de « publicitaires au sens large » dans l'essai Approches du désarroi, où se trouvent explicitée sa grille de lecture théorique des évolutions sociales survenues en Occident depuis le milieu du  soit en gros depuis sa naissance). Sans capital familial et physique suffisant, les personnages houellebecquiens ratent leur socialisation et leur vie subséquemment. Ils perdent souvent la maîtrise psychologique d'eux-mêmes. La dépression devient alors la conséquence d'une libéralisation génératrice de souffrances.

Bien qu'il soit parfois taxé de « réactionnaire », ses thèses sur les effets pervers de la société libérale-libertaire rejoignent celles du philosophe marxiste Michel Clouscard.

En , l’économiste Bernard Maris consacrait un ouvrage aux passerelles existant entre l’œuvre de Michel Houellebecq et celles de théoriciens de l'économie (Alfred Marshall, Thomas Malthus, John Maynard Keynes...) et affirmait :

Homme et animal 
La définition de l’homme et l’animal est un thème central de son œuvre. Dans plusieurs romans, l’auteur dresse des parallèles entre l’animalité résiduelle des relations humaines et leur apparente sociabilité. Les hommes sont des animaux mus par la conjonction de leurs instincts et de leurs idéaux. Les Particules élémentaires offre ainsi de nombreuses comparaisons entre les sociétés humaines et animales (du reste, comme on apprend à la fin de ce roman que le narrateur est en réalité un néo-humain, issu de la « mutation métaphysique » opérée à la suite des travaux du protagoniste Michel Djerjinski, l'humanité elle-même est décrite comme une espèce archaïque parmi les autres).

L’auteur y ébauche le témoignage d’une espèce supérieure, créée par l’humanité, brossant le portrait de ses prédécesseurs.

La dialectique de l’homme et de son animalité est relativement pessimiste dans l’œuvre de Houellebecq. Alors que l’animal ne souffre pas des pathologies de la sociabilité humaine (égoïsme, passion), l’être humain est incapable de réduire ses instincts de prédation, incompatibles avec les valeurs qu’il s’est pourtant fixées (amour, loyauté, désir de connaissance). Ce darwinisme social est d’autant plus prégnant dans les sociétés sexuellement libérées.

Religion 
Interrogé au moment de la parution de Soumission, Bruno Viard, universitaire spécialiste du romancier, indique que  dans l'œuvre de Michel Houellebecq :

Style d’écriture 
La spécificité stylistique de Houellebecq est souvent soulignée par les commentateurs et critiques. Son écriture, assimilée à une « absence de style » par ses détracteurs (voir ci-dessous), est saluée par d’autres critiques et écrivains. Désignée parfois comme « style blanc » ou « style plat », elle est décrite et détaillée par de nombreuses études.

Choix stylistique selon l’auteur 

Les premières conceptions de l'auteur sur l'utilité du style d'écriture apparaissent dans son essai sur H. P. Lovecraft (1991). S'il y explique l'importance et le rôle du style dans l'expression de l'idée, Houellebecq ne cessera ultérieurement de rappeler l'inanité de la recherche purement formelle. Il décrit et analyse son propre style de la manière suivante :

Style Houellebecq : syntaxe et procédés 
Parmi les caractéristiques de cette écriture, les commentateurs relèvent par exemple des phrases généralement courtes et une juxtaposition de propositions à la structure simple (juxtaposition souvent renforcée par l'emploi du point-virgule). De même, l’écriture fait un usage très limité de la métaphore ; elles sont peu fréquentes et généralement assez plates, relevant délibérément du cliché ou du lieu commun. Cet usage récurrent du point-virgule permet une pause méditative sur le propos, et donne à certaines tournures des airs de haïku.

Ce style varie parfois en raison de l'intertextualité, lorsque par exemple Houellebecq parodie le style d’un autre écrivain. Dominique Noguez note par exemple des traits balzaciens dans une phrase comme : « Et si le voyageur éphémère veut bien rappeler à sa mémoire… » ; camusiens dans le début de la phrase : « Assisté à la mort d’un type, aujourd’hui… » ou dans l'incipit de Plateforme : « Mon père est mort il y a un an » ; ou bien des formes similaires à Lautréamont dans des descriptions poétiques du paysage.

Mais le plus généralement, le style est autonome, lié seulement aux changements de registres de langue : Houellebecq utilise parfois un registre soutenu ou littéraire, dans certains passages ou de manière très ponctuelle (termes, tournures, conjugaisons), à l'exemple de : « Mais eût-elle même suivi pendant vingt-cinq ans un régime amaigrissant de la plus terrifiante sévérité que son sort n’en eût pas été notablement adouci ». Mais le plus généralement, l'écrivain utilise un registre courant du français, décrit par Noguez comme « celui de la prose des articles de vulgarisation scientifique », tendant souvent vers le registre de la langue parlée (« tout ce genre de truc ») dont il prend un soin systématique à restituer certaines expressions pittoresques et percutantes, apparaissant en italiques. Des détails triviaux viennent s'insérer dans des descriptions par ailleurs compassées, produisant un effet de dérision comique (un trait qui rappelle les textes de Pierre Desproges).

Le style se caractérise également, selon Noguez, par « toute une série des phénomènes lexicaux ou syntaxiques » renforçant le sens d’un aspect prosaïque ou terne d'une chose, ou traduisant l'arasement du relief de l'existence, l'absence d’émotion ou la déprime du narrateur, à travers par exemple l’emploi de nombreuses litotes, des descriptions et détails anodins, exposés comme s'ils étaient perçus par un étranger radical, ou comme s'il s'agissait de décrire les mœurs des humains à des êtres extraterrestres. Les critiques remarquent les fins de paragraphes composées d’une phrase simple et banale, « impliquant une certaine résignation » ou une plénitude heureuse.

Le style se révèle également par de nombreux autres procédés. Houellebecq emploie régulièrement des adjectifs (souvent négatifs) de manière inhabituelle ou surprenante, pour signifier les jugements péremptoires, sans nuance ou hâtifs du narrateur ou des personnages.
« Le papier peint était décourageant ».
« C’est un slow magnifique, d’une beauté surréelle. »

Le style de Houellebecq se caractérise également par une importance du métalangage, avec l'emploi régulier de l'italique typographique. Ce procédé signale par exemple un niveau de discours différent, ou « tous ces moments de pause où le texte réfléchit ou attire l’attention sur lui-même ». L'italique permet d'insister et de  un mot par ailleurs banal pour l'ériger au statut de concept, d'où le fait qu'il remplace parfois les guillemets : 

Noguez remarque également l'abondance des marques lexicales ou grammaticales de la scientificité, l'emploi d’une riche panoplie de formes adverbiales destinées à pondérer les énoncés et à leur donner un caractère incontestable, qu'il justifie par l'ambition d'un discours de vérité, plus proche de l'essai ou de l'étude sociologique que du roman. Cet aspect est peut-être renforcé par l'usage du name dropping.

Ce style souvent proche de celui de la vulgarisation scientifique tend vers une neutralité qui le rapproche de celui de Wikipédia : l'auteur a d'ailleurs été accusé de plagiat de l'encyclopédie collaborative pour La Carte et le territoire (et a reconnu ces emprunts), ce que Paul Vacca décrit moins comme du plagiat par facilité que comme un dispositif littéraire d'inclusion d'éléments étrangers, dans une perspective proche de celle d'Andy Warhol. Ce style naturaliste n'est cependant pas sans ironie : 

Selon Simon St-Onge, l'ensemble de ces procédés vise à mettre en évidence « la précarité des pratiques langagières ».
Pour Roger Célestin, ce choix stylistique est peut-être une continuation de l’écriture qualifiée de « neutre » ou « objective » du roman existentialiste et du Nouveau roman (bien que l'auteur récuse toute influence de ce mouvement), ou bien des ambitions du structuralisme pour un style « scientifique » (même si Michel Houellebecq a affirmé dans une recension de l'ouvrage de Jean Bricmont et Alan Sokal Impostures intellectuelles estimer comme eux que la plupart des écrits de sciences humaines faisant usage de termes et concepts issus des sciences dites dures ne « veulent rien dire » du fait d'une absence de rigueur ou même de maîtrise élémentaire des sujets correspondants).
Pour d’autres critiques comme Walter Goodman, le choix de ce style plat prend encore son sens par opposition à l’écriture du début du , ou bien par une opposition comparable entre le style de Flaubert et celui de Proust « où la métaphore est essentielle, vitale ». Par ce choix stylistique, l’intention de Houellebecq serait peut-être de mieux refléter notre époque moderne et les pratiques textuelles contemporaines.

Amalgame de discours 

Ainsi, l’écriture de Houellebecq est souvent un amalgame de différents types de discours rassemblés dans un même texte. Ces discours se différencient par exemple par leur fonction (démonstrative, rhétorique), leur langage (publicitaire, bureaucratique, scientifique, journalistique), ou leur genre littéraire (poésie, roman, biographie, analyse sociologique). Ce discours prend parfois la forme d'emprunts à de véritables textes de leur domaine (slogans publicitaires, mode d'emploi technique, encyclopédie).

À titre d'illustration particulièrement frappante : dans Les Particules élémentaires, le slogan du catalogue des 3 Suisses « Demain sera féminin », sur lequel le protagoniste Michel Djerjinski s'arrête et médite longuement, devient des années plus tard le mot d'ordre de la « mutation métaphysique » qu'il a initiée sur le plan scientifique comme conceptuel.

Selon St-Onge, cet emploi de discours multiples vise à montrer la malléabilité des pratiques langagières. St-Onge souligne aussi qu'il existe toujours au moins un discours  La tension créée par leur « inadéquation discursive » devient également une source de l'expérience esthétique du lecteur.

Réception et critiques 
D'une manière générale, la réception de l'œuvre de Michel Houellebecq est plus réservée dans le champ universitaire français qu'auprès du grand public, des médias et des universitaires étrangers, contrairement à d'autres auteurs français contemporains tels que J. M. G. Le Clézio, Annie Ernaux ou Patrick Modiano.

Critique du style 

Un aspect des critiques concerne le style d'écriture de Houellebecq (voir ci-dessus). Pour certains commentateurs, l'absence de style, ou bien ce « style plat » expliqué comme l'imitation du langage quotidien et des discours abêtissants des magazines, ne serait pas compatible avec l'écriture romanesque et le style littéraire, et serait plus proche du « roman de gare ».

À l'inverse, d'autres commentateurs soulignent l'aspect novateur de cette écriture et son adéquation avec le roman moderne ou la critique du langage.

Critique du projet littéraire

Critique des stratégies éditoriales 
Un autre aspect important des critiques concerne l'importante campagne promotionnelle qui entoure la sortie des nouveaux romans de Michel Houellebecq, et l'attention portée autour de sa personne. Les critiques relèvent ainsi le rôle et les stratégies de ses maisons d'éditions, l'importante médiatisation à travers de très nombreux articles dans la presse française, la conjonction de la rentrée littéraire française et l'important tapage médiatique autour des attributions de prix littéraires, ou les controverses liées aux propos provocateurs de ses personnages ou de l'auteur lui-même. De nombreux commentateurs suggèrent ainsi que la qualité littéraire des romans serait usurpée, et que le succès des romans proviendrait principalement d'un effet de mode et d'une très efficace stratégie commerciale. Pour illustrer ces stratégies, Éric Naulleau mentionne par exemple qu'avant la sortie en librairie du roman La Possibilité d'une île, seuls quelques rares exemplaires avaient été soumis à des critiques soigneusement sélectionnés, renforçant ainsi l'attente et la curiosité du public sans permettre un large éventail de critiques.

D'autres commentateurs expliquent que les stratégies éditoriales et médiatiques ne retirent pas la qualité de l'œuvre, que , et ils regrettent que les critiques littéraires et les journalistes s'éloignent trop souvent de l'analyse littéraire des romans, voire de leur simple lecture :  (Meltz)

Critique des idées 
Un autre aspect des critiques concerne les idées politiques, morales et philosophiques soutenues par les personnages et le narrateur des romans, ou bien énoncées par l'auteur. L'aspect scandaleux ou provocateur de certains de ces points de vue a donné lieu à différentes interprétations (racisme de l'auteur, xénophobie, jeu médiatique…) et a donné lieu à des controverses médiatiques, littéraires, et même à des procédures judiciaires.

Annie Ernaux, dans un entretien pour Le Parisien, se félicite d'avoir reçu le prix Nobel à la place de son concurrent, lui aussi candidat, dont elle juge les idées .

Engagements et prises de position 
Malgré un certain désengagement de la vie publique, Michel Houellebecq s'implique dans la protection des animaux. Il a ainsi accepté d'être juré du prix littéraire 30 Millions d'amis en 2011.

Il rédige également  fondée sur la démocratie directe qui supprimerait le Parlement et rendrait le président de la République , et permettrait au peuple d'élire les juges.

Lors des élections municipales de 2014 à Paris, il vote dans le  arrondissement pour la liste PS menée par Jérôme Coumet (avec Anne Hidalgo en chef de file parisienne).

En 2015, dans une lettre ouverte au quotidien italien le Corriere della Sera et en réaction aux attentats du 13 novembre 2015 en France, il conspue le personnel politique français, dont il pointe du doigt les responsabilités, traitant en particulier François Hollande d' et Manuel Valls de  (ce dernier l'avait nommément critiqué à la suite de l'attentat contre Charlie Hebdo).

Il explique , affirmant : 

En 2018, il déclare que , saluant ses positions sur le libre-échange et sa volonté de défendre .

Il déclare dans le même temps qu'il est favorable au Frexit : 

L'écrivain, qui se déclare pro-israélien, ajoute : 

À l'occasion d'un entretien croisé avec Michel Onfray publié en décembre 2022 dans la revue Front populaire, Houellebecq dénonce à nouveau , menacés par , ce qui fait titrer au journal Le Monde : . Le journaliste note qu'un  avec l’appel au suprémacisme blanc : .

Sur les religions 
Dans un entretien accordé au magazine Lire après la sortie de Plateforme en 2001, Michel Houellebecq déclare entre autres : 

Il est alors accusé d'islamophobie ou de racisme anti-musulmans par diverses associations musulmanes. Le MRAP et la Ligue française des droits de l'homme qui lui intentent un procès sont déboutés, le tribunal constatant que les propos de Michel Houellebecq relèvent du droit à la critique des doctrines religieuses et considérant que la critique d'une religion ne peut s'apparenter à des propos racistes, quant à eux interdits par la loi française. À l'audience, le romancier avait revendiqué le droit de critiquer les religions monothéistes :

Sur le mouvement raëlien 
Michel Houellebecq a exprimé sa « sympathie » pour le mouvement raëlien (son roman La Possibilité d'une île en est d'ailleurs inspiré en partie). À la lecture du roman, il apparaît toutefois que cette sympathie ne se rapporte en aucun cas à une adhésion aux croyances raëliennes, étant donné la manière dont sont présentés la secte et son gourou (la description des dirigeants de la secte oscille entre leur ridicule et leur talent pour la manipulation, et le gourou, dépeint comme un artiste raté et un entrepreneur rusé, proche de Bernard Tapie, semble lui-même ne pas croire à son propre dogme).

Sur l'islam 
En , Houellebecq accuse les écologistes français de « collaboration » avec l'islamisme. Dans un entretien réalisé le , à l'Institut français d'Israël à Tel-Aviv, il déclare : 

Dans un entretien à la revue Front populaire de décembre 2022 (« Fin de l’Occident ? »), l’auteur livre une vision violente de la société française, qui fait dire au journaliste du Monde « qu’une étape supplémentaire dans sa radicalisation à l’extrême droite » est franchie. Houellebecq affirme : « des actes de résistance auront lieu », des « Bataclans à l’envers » visant « des mosquées » ainsi que « des cafés fréquentés par des musulmans ». Pour le moment, les Français souhaitent seulement que « les musulmans » « cessent de les voler et de les agresser ou qu'ils s'en aillent ». Le 28 décembre 2022, la Grande mosquée de Paris annonce porter plainte contre Michel Houellebecq pour ces propos « très graves » tenus « au sujet des musulmans de France ». Le 5 janvier, une entrevue de 6 heures entre Houellebecq et le recteur de la Grande Mosquée, Chems-Eddine Hafiz, grâce à l'initiative et la médiation du Grand rabbin de France Haïm Korsia, entraîne le retrait de la plainte par le recteur. De son côté, Mohammed Moussaoui, président de l'Union des mosquées de France - qui avait également annoncé son intention de porter plainte - a indiqué dans un communiqué qu'il poursuivrait son action en justice contre Houellebecq.

Sur la prostitution 
Toujours dans Lire, en 2001, il déclare :

Sur le féminisme 
Il a écrit dans un texte intitulé Humanité, second stade, postface à une réédition du SCUM Manifesto de Valerie Solanas :

Sur l'euthanasie 
L'auteur prend position contre l'euthanasie dans un texte publié dans Le Figaro en . Il déclare qu'on peut . Selon lui, l'argument de la dignité ne tient pas, puisque l'on s'éloignerait de la définition kantienne de la dignité,  Houellebecq rappelle la pression des arguments économiques, qu'il qualifie de , et ajoute :

Grand remplacement 
Dans les années 2020, Michel Houellebecq multiplie des propos que certains, comme Sophie des Déserts dans Libération, qualifient d'« islamophobes », propos dans lesquels il défend la théorie complotiste et raciste du grand remplacement.

Œuvres

Romans 
 1994 : Extension du domaine de la lutte, Éditions Maurice Nadeau.
 1998 : Les Particules élémentaires, Flammarion, lauréat du prix Novembre, « meilleur livre de l'année ».
 2001 : Plateforme, Flammarion.
 2005 : La Possibilité d'une île, Fayard, lauréat du prix Interallié.
 2010 : La Carte et le Territoire, Flammarion, lauréat du prix Goncourt.
 2015 : Soumission, Flammarion
 2019 : Sérotonine, Flammarion.
 2022 : Anéantir, Flammarion.

Poésie 
 1988 : « Quelque chose en moi », Le Surréalisme et ses insoumis, La Nouvelle Revue de Paris, Éditions du Rocher.
 1991 : La Poursuite du bonheur, La Différence, lauréat du prix Tristan-Tzara.
 1995 : La Peau, poèmes, livre d'artiste avec Sarah Wiame (six cent quatre-vingts exemplaires).
 1996 : La Ville, poèmes, livre d'artiste avec Sarah Wiame (vingt-cinq exemplaires).
 1996 : Le Sens du combat, Flammarion, lauréat du Prix de Flore.
 1997 : Rester vivant suivi de La Poursuite du bonheur, édition revue par l'auteur, Flammarion.
 1999 : Renaissance, Flammarion.
 2000 : Poésies, J'ai lu.
 2010 : Poésie, Flammarion.
 2013 : Configuration du dernier rivage, Flammarion.
 2013 : L'Ancien règne, livre d'artiste avec Andreas Scholz aux Éditions du Bourdaric (30 exemplaires)
 2014 : Saint-Cirgues-en-Montagne, livre d'artiste avec Peggy Viallat-Langlois aux Éditions du Bourdaric (trente exemplaires)
 2015 : La Possibilité d'une île, livre d'artiste avec Peggy Viallat-Langlois aux Éditions du Bourdaric (trente exemplaires)
 2014 : Non réconcilié. Anthologie personnelle: 1991-2013, Poésie/Gallimard.
 2016-2017 : So long, Triptyque avec l'artiste Claude Viallat aux Éditions du Bourdaric (trente exemplaires)
 2020 : Le corps de l'identité absolue, livre d'artiste avec Gabriela Morawetz. Le Renard Pâle Editions (vingt-cinq exemplaires)

Essais 
 1991 : H. P. Lovecraft. Contre le monde, contre la vie, éditions du Rocher.
 1991 : Rester vivant, méthode, La Différence.
 1998 : Interventions, recueil d'articles, Flammarion ; Interventions 2 (2009), édition augmentée.
 2017 : En présence de Schopenhauer (préf. Agathe Novak-Lechevalier), L'Herne.
 2020 : Interventions 2020, Flammarion.

Textes et nouvelles 
 1993 : Contribution à Genius Loci, collectif, La Différence, coll. « Mobile matière ».
 1995 : « Approches du désarroi », Objet perdu. Idées - Fictions - Images, album collectif, Parc.
 1997 : Une nouvelle dans Dix, recueil de nouvelles collectif, Grasset/Les Inrockuptibles.
 1997 : Participation à « La Question pédophile », L'Infini, , Gallimard.
 2000 : « Rudi », Elle, , supplément « Une nouvelle inédite ». 
 2000 : Lanzarote, récit sur photographies, Flammarion.
 2000 : « La Privatisation du monde », L'Atelier du roman, .
 2000 : Co-rédaction de l'article « Neil Young » dans le Dictionnaire du Rock, Robert Laffont, coll. « Bouquins ».
 2002 : Lanzarote et autres textes, Librio.
 2002 : Europe Endless, auto-publication.
 2002 : Participation à Balade en Seine et Marne. Sur les pas des écrivains de Dominique Noguez, Éditions Alexandrines.
 2003 : « J'ai un rêve », Bordel, , Flammarion.
 2004 : Une nouvelle dans Des nouvelles du prix de Flore, Flammarion.
 2005 : Rester vivant et autres textes, Librio.

Récit autobiographique 
 2023 :

Préfaces 
 1991 : L'Odeur des Jacinthes de Remy de Gourmont, anthologie poétique, choix et présentation de Michel Houellebecq, La Différence.
 1998 : Postface au SCUM Manifesto de Valerie Solanas, Éditions Mille et Une Nuits.
 2003 : Préface à Érotoscope de Tomi Ungerer, Taschen.
 2003 : « Préliminaires au positivisme », préface à Auguste Comte aujourd'hui, collectif, Éditions Kimé.
 2005 : Préface à Théorie générale de la religion ou théorie positive de l'unité humaine d'Auguste Comte, Mille et une nuits.
 2008 : Introduction à Jeff Koons : Versailles, catalogue d'exposition, Éditions Xavier Barral.
 2010 : Préface à Un roman français de Frédéric Beigbeder, Le Livre de poche.
 2012 : Préface à L'Imaginaire touristique de Rachid Amirou, CNRS Éditions.

Correspondance 
 2008 : Ennemis publics, correspondance avec Bernard-Henri Lévy, Flammarion/Grasset.

Entretiens 
 2013 : Michel Houellebecq, entretiens avec Christophe Duchatelet, Jacques Henric et Catherine Millet, IMEC éditeur/Artpress, coll. « Les grands entretiens d'artpress ».

Filmographie

Acteur 
 2012 : L'Affaire Gordji : Histoire d'une cohabitation de Guillaume Nicloux, téléfilm de Canal+ : Bernard Gillard, directeur de la DST
 2014 : L'Enlèvement de Michel Houellebecq de Guillaume Nicloux (TV) : lui-même
 2014 : Near Death Experience de Gustave Kervern et Benoît Delépine : Paul
 2016 : Saint Amour de Gustave Kervern et Benoît Delépine : le propriétaire de la maison d'hôte
 2016 : To Stay Alive: A Method de Reinier van Brummelen, Arno Hagers et 
 2019 : Thalasso de Guillaume Nicloux : lui-même
 2020 : Effacer l’historique de Benoît Delépine et Gustave Kervern : l'acheteur de voiture suicidaire
 2022 : Rumba la vie de Franck Dubosc : Docteur Mory
 2023 : Kirac 27 de Stefan Ruitenbeek : lui-même

Réalisateur 
 1978 : Cristal de souffrance, court métrage
 1982 : Déséquilibres, court métrage
 2001 : La Rivière, court métrage
 2008 : La Possibilité d'une île

Scénariste 
 1999 : Extension du domaine de la lutte, en collaboration avec Philippe Harel
 2004 : Monde extérieur de David Rault, coécrit avec Loo Hui Phang

Participations (documentaires) 
 2001 : apparition dans L'Érotisme vu par Christine Angot de Laetitia Masson
 2002 : Plateforme. Une lecture, réalisé par Michel Meyer, AMH Productions

Discographie 
 Le Sens du combat (1996), lecture de poèmes du recueil du même nom sur fond de musique improvisée avec Jean-Jacques Birgé et Martine Viard, collection « Les Poétiques », éd. Radio-France (France Culture).
 Présence humaine (2000), disque où Michel Houellebecq chante certains de ses textes sur une musique de Bertrand Burgalat ; disque sorti chez Tricatel.
 Établissement d'un ciel d'alternance (2007), lecture de poèmes avec accompagnement musical du compositeur Jean-Jacques Birgé (GRRR, dist. Orkhêstra).

Scène 
De 1996 à 1998, Michel Houellebecq récite ses poèmes sur scène en duo avec Jean-Jacques Birgé (clavier) ou avec l'ensemble Birgé Hôtel parmi lesquels les jazzmen Bernard Vitet (trompette), Yves Robert (trombone), Philippe Deschepper (guitare), Hervé Legeay (guitare), Jean-François Vrod (violon), Didier Petit (violoncelle), Hélène Labarrière (contrebasse), Gérard Siracusa (batterie), DJ Nem (platines).

Il fait une tournée française à la suite de la sortie de l'album Présence humaine. Il se produit notamment à l'Olympia, le .

Il remonte sur scène pour un spectacle en duo avec Jean-Louis Aubert pour la sortie de l'album Les Parages du vide, à la Maison de la Poésie, le .

Adaptations de son œuvre

Livres audio 
  Plattform (2004), Der Audio 
 Les Particules élémentaires (2006), interprété par Guy Moign, éd. Livraphone, dist. Les Belles Lettres
  Die Möglichkeit einer Insel, interprété par Stefan Hunstein, Der Audio

Théâtre 
 Extension du domaine de la lutte, mise en scène de Philippe Guyomard, Festival d'Avignon, 1998
 Extension du domaine de la lutte, mise en scène d'Helena Waldmann, Théâtre de Lucerne, Suisse, 2001
 Udvidelse af kampzonen, mise en scène de par Jens Albinus, Det Kongelige Teater, Copenhague, 2002
Le Nouvel Ordre socio-affectif selon Houellebecq, mise en scène de Christine Letailleur, Maison de la Poésie, Paris, 2006
 Plateforme, mise en scène de Johan Simons, Théâtre national de Strasbourg, 2008
 En quête de bonheur : oratorio poétique et philosophique, de Voltaire à Houellebecq, mise en scène d'Arnaud Meunier, Maison de la Poésie, 2008
 Les Particules élémentaires, mise en scène de Julien Gosselin, Festival d'Avignon, 2013
 On jette un dé, milord Snake, mise en scène de Sébastien Bidault, Théâtre Les Déchargeurs, 2017
Soumission, mise en scène de , Theater Neumarkt, Zurich, 2017.

Cinéma et télévision 
 Extension du domaine de la lutte, réalisée par Philippe Harel, 1999
 Les Particules élémentaires, réalisé par Oskar Roehler, 2006

Poèmes mis en musique 
D'après MusicBrainz :
 Chômage (extrait de Le Sens du Combat), sur l'album L'Homme invisible d'Yvan Hio, 2001 ;
 Que tout ce qui luit soit détruit… (extrait de Renaissance), sur l'album Helium Vola du groupe éponyme, 2001 ;
 La fille (extrait de La Poursuite du bonheur), sur l'album Liod d'Helium Vola, 2004 ;
 La possibilité d'une île (extrait de La Possibilité d'une île), sur l'album Comme si de rien n'était de Carla Bruni, 2008 ;
 Aubert chante Houellebecq – Les Parages du vide, sorti le .

Expositions 
 Before landing, exposition de ses œuvres photographiques au Pavillon Carré de Baudouin du  au .
Rester vivant, Palais de Tokyo, du 23 juin au 11 septembre 2016

Influence et références de l’œuvre de Houellebecq 
L'œuvre de Houellebecq ou l'auteur lui-même ont servi d'inspiration à diverses œuvres littéraires, parodiques, musicales ou artistiques :
 dans le roman de Pierre Mérot, Arkansas, Robert Laffont, 2008 (Houellebecq y apparaît comme l'un des principaux personnages, sous le nom de Kurtz) ;
 l'album Préliminaires d'Iggy Pop est inspiré de La Possibilité d'une île. Les deux hommes, qui se vouent une admiration mutuelle, se sont rencontrés à cette occasion dans plusieurs émissions télévisées et ont collaboré pour le film Rester vivant. Méthode ;
 « Les Testicules alimentaires par Michel Ouelburne », dans Rentrée littéraire « présentée par Fabrice del Dingo », Lattès, 1999 ;
 La Tarte et le Suppositoire par Michel Ouellebeurre/Fabrice del Dingo, Éditions de Fallois, 2011 ;
 dans Mille Amertumes, premier roman de Philippe Lafitte, Buchet/Chastel, 2003, la trajectoire biographique du personnage principal est en grande partie inspirée de celle de Michel Houellebecq, référence relevée par le critique littéraire Jean-Baptiste Harang dans une des premières recensions du roman ;
 dans le roman d'Eve Chambrot, La Bonne Distance (éditions Envolume 2014), la narratrice, fan de Houellebecq, essaie désespérément d'entrer en contact avec lui ;
 dans le son Tempête de Nekfeu : « Mais ma plume peut clouer le bec de Houellebecq », sorti en 2015 dans son album intitulé Feu.

Récompenses et distinctions

Prix 
 Prix Tristan-Tzara 1992, pour La Poursuite du bonheur.
 Prix de Flore 1996, pour Le Sens du combat.
 Prix Novembre 1998, pour Les Particules élémentaires.
 Meilleur livre de l'année du magazine Lire 1998, pour Les Particules élémentaires.
 Prix Impac 2002, pour  (trad. anglaise des Particules élémentaires).
 Prix Interallié 2005, pour La Possibilité d'une île.
 Prix Goncourt 2010, pour La Carte et le Territoire.
 Prix de la BnF 2015, pour l'ensemble de son œuvre.
 Prix Oswald-Spengler 2018, pour l'ensemble de son œuvre et, en particulier, Soumission.
 Prix La Tour Carnet 2018, pour l'ensemble de son œuvre.
 Prix de l'État autrichien pour la littérature européenne 2019

Décorations 
  (2019) remise le 18 avril 2019 à l'Elysée par le Président de la République Emmanuel Macron
 (2011)
  Insigne d'Honneur autrichien pour les Sciences et l'Art (2017)

Autre hommage 
 (361450) Houellebecq : astéroïde

Voir aussi

Bibliographie

Essais sur son œuvre 
L'œuvre de Houellebecq a suscité de nombreuses publications : des biographies sur l'auteur, des enquêtes sur l'événement littéraire, des critiques féroces et des hagiographies. Les études universitaires prenant pour sujet l'œuvre de Houellebecq sont relativement peu nombreuses (en 2008), preuve selon Sabine van Wesemael d'un certain manque d'intérêt de la critique universitaire. Les quelques travaux universitaires ont des approches très diverses : lectures génériques, intertextuelles, comparatistes, stylistiques, thématiques, sociologiques ou philosophiques.
 Fernando Arrabal, ¡Houellebecq!, Le Cherche midi, 2005.
 Olivier Bardolle, La Littérature à vif (Le cas Houellebecq), L'Esprit des péninsules, 2004.
 Aurélien Bellanger, Houellebecq écrivain romantique, Léo Scheer, 2010. 
 Eve Chambrot, Duetto Michel Houellebecq, Éditions Nouvelles lectures
 Murielle Lucie Clément
 Houellebecq, Sperme et sang, L'Harmattan, 2003.
 Michel Houellebecq revisité, L'Harmattan, 2007.
 Michel Houellebecq. Sexuellement correct, éd. Emelci, 2011 .
 Murielle Lucie Clément (dir.) et Sabine van Wesemael (dir.)
 Michel Houellebecq sous la loupe, coll. « Faux-titre », 2007. 
 Michel Houellebecq à la une, coll. « Faux-titre », Amsterdam : Rodopi, 2011.
 Collectif : Perspectives Houellebecq, recueil de textes et documents réalisé par l'Association des amis de Michel Houellebecq, 2005 (avec, en DVD le film réalisé par Michel Meyer Une lecture de Plateforme, édité par AMH)
 Michel David, La Mélancolie de Michel Houellebecq, L'Harmattan, 2011.
 Denis Demonpion, Houellebecq, non autorisé : enquête sur un phénomène, Maren Sell Éditeurs, 2005. 
 Emmanuel Dion, La Comédie économique : le monde marchand selon Houellebecq, Le Retour aux sources éditions, 2011.
 Jean-Noël Dumont, Houellebecq - La vie absente, Éditions Manucius, 2018
 Samuel Estier, À propos du « style » de Houellebecq. Retour sur une controverse (1998-2010), Lausanne, Archipel, 2015.
 Christian Fevret, Houellebecq, entretien, édition dirigée par Christian Fevret, éditions indépendantes.
 Andrea Galgano, « L'ultima riva di Michel Houellebecq », dans A. Galgano et I. Battaglini, Frontiera di Pagine II, Aracne, Roma 2017, pp. 845-858.
 Tram-Bach Graulich, “La Carte et le Territoire” : fiche de lecture, éd. Le Petit littéraire, 2011.
 Bernard Maris, Houellebecq économiste, Flammarion, 2014.
 Éric Naulleau, Au secours, Houellebecq revient !, Éditions Chiflet et Cie, 2005. 
 Marc-Édouard Nabe, Le Vingt-septième Livre, Le Dilettante, 2009
 . 
 Jean-François Patricola, Michel Houellebecq ou la provocation permanente, Écriture, 2005.
 Liza Steiner, Sade-Houellebecq, du boudoir au sex-shop, Paris, L'Harmattan, 2009.
 Thomas Steinfeld, Das Phänomen Houellebecq, Dumont, 2001.
 Bruno Viard
Houellebecq au laser. La faute à mai 68, Éditions Ovadia, coll. « Chemin de pensée », 2008.
 Les Tiroirs de Michel Houellebecq, Presses universitaires de France, 2013.
 Sabine van Wesemael
Michel Houellebecq, Rodopi, 2004 .
 Houellebecq : le plaisir du texte, L’Harmattan, 2005.
 Agathe Novak-Lechevalier, Houellebecq, l'art de la consolation, Stock, 2018.
 Eva Voldřichová Beránková, « Lucie Ceccaldi versus Michel Houellebecq : guerre familiale des postures littéraires », dans Sylviane Coyault et Zuzana Malinovská (dir.), Histoires francophones de familles : le familier, l´inquiétant et le loufoque, département de langue et de littérature françaises de l'Institut de philologie romane et de philologie classique de la Faculté des lettres de l'université de Prešov, 2013, p. 190-203 (lire en ligne).
 Nicolas Dissaux, Houellebecq, un monde de solitudes, L'Herne, 2019 
 Christian Authier, Houellebecq politique, Flammarion, 2022.

Articles sur son œuvre 
Au fil des années, des centaines d'articles de magazines et journaux, en France et à l'étranger, ont présenté la sortie des nouveaux romans de Michel Houellebecq, les événements et prix littéraires auxquels il participait, ou les différentes polémiques médiatiques entourant ses romans ou ses déclarations. Ci-dessous, quelques articles retenus pour leur analyse originale ou approfondie de l'œuvre de Michel Houellebecq :
  Jack I. Abecassis, The Eclipse of Desire: L'Affaire Houellebecq, in: MLN 115(4), 2000 (801-826).
 .
 Jean-François Chassay, « Apocalypse scientiste et fin de l’humanité : Les particules élémentaires de Michel Houellebecq », in Écritures hors-foyer. Actes du Ve Colloque des jeunes chercheurs en sociocritique et en analyse du discours et du colloque « Écritures hors-foyer : comment penser la littérature actuelle ? ». 25 et , Université de Montréal, Montréal, Université McGill, Chaire James McGill de langue et littérature françaises, coll. « Discours social / Social Discourse », nouvelle série / New Series, 7, 2002, .
 Emmanuel Godo, « Michel Houellebecq et nous : frapper là où ça compte », Études, , .
 Kian-Harald Karimi : Nous n'étions que des machines conscientes - Von der Unausweichlichkeit des Utopischen in Romanen Michel Houellebecqs, in : Kurt Hahn u. Matthias Hausmann (Hg.), Visionen des Urbanen: (Anti-)Utopische Stadtentwürfe in der französischen Wort- und Bildkunst, Heidelberg (Winter), 2012, .
 Till R. Kuhnle et Saskia Wiedner (dir.), Contacts : Le désir du canon. L’esthétique de la citation dans le roman français / francophone post-soixante-huitard. / Dossier de la revue Lendemains, 32 – 126/127 Tübingen : Narr 2007, 89-172. Plusieurs articles (introduction et sommaire).
  Jonas Vesterberg, « The Sexual Political Economy of Postmodernity: An Introduction to Critical Theory in the Works of Michel Houellebecq », Chapel Hill (NC) 2003.
 Dominique Rabaté, « Extension ou liquidation de la lutte ? Remarques sur le roman selon Houellebecq », dans Le Discours « néo-réactionnaire ». Transgressions conservatrices (P. Durand et S. Sindaco dir.), Paris, CNRS Éditions, 2015, .
 Jérôme Bloch, « Soumission, un roman orientaliste », L'École des lettres, .
 .

Témoignages 
 Lucie Ceccaldi, L'Innocente, éd. Scali, 2008
 Juremir Machado da Silva, En Patagonie avec Michel Houellebecq, trad. Erwan Pottier, CNRS Éditions, 2011

Fiction sur Houellebecq 
Mélatonine de Pascal Fioretto
Conversation avenue de France, Paris 13e, entre Michel Houellebecq, écrivain et Évagre le Pontique, moine du désert de Emmanuel Godo, éditions du Cerf, 2019.

Radio 
 , série de quatre émissions pour La Compagnie des auteurs par Matthieu Garrigou-Lagrange sur France Culture, .

Association 
« Les amis de Michel Houellebecq » est une association littéraire, aujourd'hui disparue. Elle éditait Houelle, un bulletin de littérature et d'informations consacré à l'auteur.

Liens externes 
 
 
 
 
 Michel Houellebecq sur Ina.fr

Notes et références 

Nom de plume
Écrivain français du XXe siècle
Écrivain français du XXIe siècle
Romancier français du XXe siècle
Romancier français du XXIe siècle
Nouvelliste français du XXe siècle
Nouvelliste français du XXIe siècle
Essayiste français du XXe siècle
Essayiste français du XXIe siècle
Poète français du XXe siècle
Poète français du XXIe siècle
Auteur de littérature dystopique
Auteur publié par les éditions Flammarion
Auteur publié par les éditions Fayard
Auteur publié par les éditions du Rocher
Auteur publié par les éditions de la Différence
Auteur publié par les éditions de l'Herne
Lauréat du prix Goncourt
Lauréat du prix Interallié
Lauréat du prix Novembre
Lauréat du prix de Flore
Lauréat du prix Impac
Lauréat du prix Tristan-Tzara
Réalisateur français
Réalisateur de film de science-fiction
Acteur français de cinéma
Acteur français de télévision
Chevalier de la Légion d'honneur
Collaborateur de Bordel
Collaborateur de L'Idiot international
Critique de l'islam
Grand remplacement
Anticipation sociale
Éponyme d'un objet céleste
Personnalité française de l'informatique
Informatique dans les services publics français
Fonctionnaire parlementaire français
Ingénieur agronome
Étudiant de l'École nationale supérieure Louis-Lumière 
Élève de l'Institut national agronomique Paris-Grignon
Élève du lycée Chaptal
Naissance en février 1956
Naissance à Saint-Pierre (La Réunion)